معماری

درکشورهای پيشرفته سال هاست که مسائل مربوط به دوام مصالح، سرعت اجرا، کاهش پرت مصالح، جلوگيری از اتلاف انرژی و مقاوم بودن ساختمان ها در برابر سوانح طبيعی مورد توجه و تحقيق دائم قرار گرفته که منجر به نوآوري ها و تکنيک های مدرن در زمينه صنعت ساختمان شده است.

از جديدترين سيستم های فوق الذکر، استفاده از ترکيب بتن آرمه بعنوان عضـو باربر و پانل های پلی استايرن (EPS) بعنوان قالب بتن و عايق حرارتی مي باشند که با نام سيستم های بتني ICF- INSULATING CONCRETE FORMWORK   معروف گشته اند.

سيستم "ICF پانلی" از جديدترين و کامل ترين نوع سيستم های فوق الذکر می باشد که کمبودها و اشکالات روش هاي قديمی تر در آن برطرف شده  است. این  سیستم توسط کمپانی ® LASTEDIL سوئیس ابداع و تولید آن در ایران تحت لیسانس شرکت مذکور انجام خواهد شد. از این روش تاکنون در بسیاری از کشورهای دنیا از جمله آلمان، ایتالیا، ترکیه، کانادا ، آمریکا، امارات متحده، بحرین ، عربستان سعودی، روسیه ، ایرلند استفاده گردیده است.

اساس اين سيستم استفاده از سازه بتن آرمه باربر در سقف و ديوار ساختمان و پارتیشن های پلی استایرن مسلح سبک، جهت تیغــه های غیرباربر مي باشد. ديوارها در داخل قالبی از پانل های مسلح پلي استايرن بتن ريزی می شوند و قالب سقف ها نيز از پلي استايرن مسلح بصورت مجوف و شبيه به سقف های اسپايرول بتني ساخته مي شوند. به عبارت ديگر ساختمان در دولايه از پلی استايرن پيچيده مي شود که از لحاظ عايق بندی بيشترين بازدهی را دارا مي باشد. کل قطعات ديواری و سقفي و پارتیشن پلي استايرن مسلح در کارخانه آماده وجهت نصب به محل اجرا حمل می شود.

1-    مشخصات فنی سیستم

1-1- پانل سقفی: این پانـــل ها در عرض 60 سانتیمتر و در ضخامت 16 تا 32 سانتیمتر و طول مورد دلخواه تولیــد می شوند. مطابق شکل شماره 1-1، در قسمت زیرین این قطعه 2 عدد پروفیل از ورق خم شده به شکل ناودانی یا Z وجود دارد که مقاومت مناسبی جهت بارهای وارده در هنگام نصب و ساخت به سیستم می دهند ضمن آنکه در مرحله نازک کاری می توان از آن به عنوان تکیه گاه، جهت گیر مکانیکی هر نوع سیستم نازک کاری از جمله پانل های گچی کناف استفاده نمود. لبه های پایین مقطع به صورت فاق و زبانه با پانل های مجاور درهم قفل می شوند و در بالا، فضای لازم جهت میلگردگذاری به شکل متداول سقف های تیرچه بلوکی و یا هر شکل دیگر فراهم می نماید. در این سیستم نیازی به تیرچه جهت اجرای سقف نمی باشد و بتن سقف و تیرچه همزمان ریخته می شود که درنهایت به افزایش سرعت و کیفیت کار منجر خواهد شد. فاصله شمعهای ساپورت در هنگام بتن ریزی تا 2 متر قابل اجرا می باشد. جهت گچکاری سنتی می توان در زیر سقف با استفاده از مش فلزی یا پلاستیکی و مهار آن به سقف، عملیات نازک کاری را انجام داد. 

1 -2- دیوار باربر: دیوارهای باربر واصلی سیستم از دولایه پلی استایرن به ضخامت 5 سانتیمتر در طرف داخلی و ضخامت متغیر از 5 سانتیمتر به بالا در لایه بیرونی می باشد که ضخامت لایه اخیر بستگی به میزان عایق حرارتی خواسته شده قابل افزایش است (شکل 1-2). این دو لایه توسط بلت های  دوسر رزوه به قطر 5 میلیمتر در فواصل 20 سانتیمتری به همدیگر متصل می شوند. بلت ها درکارخانه توسط جوش نقطه ای  به آرماتورهای قائم وصل و توسط مهره های پلاستیکی به پانل های پلی استایرن محکم می شوند. نقش بلت ها، هم نگهداری پانل های طرفین و تحمل بارناشی از بتن ریزی و هم تکیه گاه میلگردهای  لازم افقی وقائم دیوار می باشند ضمن آن که مقاومت بالائی در برابر کمانش دیوار در جهت عمود برصفحه دیوار فراهم می نماید. فاصله بین دو پانل با تغییر طول بلت ها تا 30 سانتیمتر قابل افزایش می باشد. میلگردهای قائم دیوار از قطر 8 تا 12 میلیمتر در کارخانه به همراه بلت نگهدارنده در دیوار قرار گرفته و پس از نصب در جای خود مطابق پلان طراحی بتن ریزی می شوند. با توجه به اینکه ضخامت بتن و آرماتورگذاری دیوار با محاسبات سازه ای قابل تغییر می باشد، لذا محدودیت خاصی در تعداد طبقات قابل ساخت با این سیستم وجود ندارد. جهت حفاظت در برابر آتش، اجرای لایه گچی یا سیمانی مطابق آئین نامه های بین المللی بر روی سطوح داخلی وخارجی دیوار می بایستی اجرا گردد. 

1-3 : دیوار پارتیشن: پارتیشن سیستم از جنس پلی استایرن و به عرض 60 سانتیمتر و ضخامت از 6 تا 20 سانتیمتر و در طول دلخواه تولید می شود. در داخل هر مدول 2 عدد پروفیل از ورق خم خورده پانچ شده کار گذاشته شده است که در ارتفاع دیوار ادامه دارد و ضمن فراهم آوردن مقاومت ایستایی، جهت اتصال مکانیکی پارتیشن به سقف وکف و پوشش نازک کاری مورد استفاده قرار می گیرد. لوله های برق و تأسیسات نیز به سادگی از داخل مقطع پروفیل و  سوراخ های پارتیشن قابل عبور می باشند.  

2- مزایای عمده سیستم:

سرعت نصب           صرفه جويي در مصرف انرژی    افزايش دوام و محافظت جوی سازه ساختمان

استحکام و قدرت باربری              قابليت نصب تخته گچي کاهش مصرف مصالح نازک کاری

صرفه جویی در هزینه حمل            کاهش وزن ساختمان      برگشت سريع تر سرمايه ساخت

کاهش پرت و دوباره کاری            عايق صدا     قابليت عبور لوله های تاسيساتی

                                                    عدم محدودیت معماری و طراحی

+ نوشته شده در  جمعه یازدهم فروردین 1391ساعت 13:47  توسط بهنام شهاب  | 

 

یکی از ملاحظات روانشناختی رنگ که در کاربرد هنری رنگ اهمیت دارد ، بررسی تأثیرمتقابل رنگ ها است . جلوه یا اثر هر رنگ در جوار رنگ دیگر تغییر می کند هر رنگ نسبت به دیگری میزان تیرگی یا روشنی ذاتی اش را می نمایاند . معکوس کردن این ترتیب طبیعی ، ناسازگاری رنگی به بار می آورد.هر رنگ دارای سه صفت یا سه بُعد دیداری مستقلا تغییر پذیر است : فام ، درخشندگی و پرمایگی فام ، صفتی از رنگ است که جایگاه آن را در سلسله ی رنگی ( از قرمز تا بنفش) معادل با نور طول موج های مختلف در طیف مرئی – مشخص می کند قرمز ، زرد و آبی را فام های اولیه می نامند و چون مبنای سایر فام ها هستند ، رنگ های اصلی نیز نام گرفته اند .
فام های ثانویه عبارتند از : نارنجی ، سبز و بنفش که از اختلاط مقادیر مساوی از دو فام اولیه حاصل می شوند . فام های ثالثه از اختلاط فام های اولیه و ثانویه به دست می آیند : زرد- نارنجی( پرتقالی) ، نارنجی- قرمز ، قرمز- بنفش ( ارغوانی) ، بنفش- آبی ( لاجوردی) ، آبی- سبز (فیروزه ای) ، سبز- زرد (مغز پسته ای) . دوازده فام نامبرده را با ترتیبی معین در چرخه ی رنگ ، نشان می دهند .
در چرخه ی رنگ ، فام های ثانویه و ثالثه ای که بین یک زوج فام اولیه جای گرفته اند ، دارای روابط خویشاوندی هستند و در کنارهم ساده ترین هماهنگی رنگی را پدید می آورند .مادامیکه این رنگها با رنگهای خالص سفید و سیاه ترکیب شوندایجاد بیشماری از رنگها و سایه های مختلف مینمایند
درخشندگی، دومین صفت رنگ است و درجه ی نسبی تیرگی و روشنی آن را مشخص می کند(غالبا ً نقاشان اصطلاح رنگسایه را نیز در همین معنا به کار می برند) . معمولا ً درخشندگی رنگ های فام دار را در قیاس با رنگ های بیفام می سنجند . در چرخه ی رنگ ، زرد بیشترین درخشندگی (معادل خاکستری روشن نزدیک به سفید) و بنفش کمترین درخشندگی ( معادل خاکستری تیره ی نزدیک به سیاه) را دارد .
پرمایگی (اشباع)، سومین صفت رنگ است و میزان خلوص فام آن را مشخص می کند ( گاه واژه ی شدت را در این مورد به کار می برند ) . فام های چرخه ی رنگ صد در صد خالص اند ولی در طبیعت به ندرت می توان فام خالصی یافت . همچنین ، کمتر رنگیزه ای حد اشباع فام مربوطه در چرخه ی رنگ را داراست .

رنگهای درخشان به تنهایی جذاب هستند اما اگر در یک الگو یا ردیفی منظم قرارگیرند از نظر بصری تاثیر بیشتری خواهند داشت. این نوع آرایش یک ساختار ساده را بر این رنگها حاکم میکند و در نتیجه یک مفهوم و یا نوعی نظم را، ورای حضور محض رنگها، منتقل خواهد کرد.
دیوارها و پیش زمینه های روشن رنگ های سرد ، مختصر کاهش در دمای بدن نگرنده ایجاد می کنند و رنگ های گرم باعث مختصر افزایش دمای بدن می شوند . به لحاظ بصری ، رنگ گرم پیش می آید و رنگ سرد پس می نشیند.
پنجره ها و مبلمان با زمینه رنگ و سایز متوسط در مبلمان و پنجره هائی با سایز بزرگ شاهد آن خواهیم شد که رنگ انها با یکدیگر مخلوط خواهد شد و از لحاظ تأثیر گذاری بر محیط غالب خواهند شد ثبات از بین خواهد رفت و تلویحاً نوعی تکان بصری ایجاد خواهد نمود. با مبلمان و پنجره های متوسط و با رنگی متعادل و متوسط خواهیم توانست ترکیب بندی با ثبات داشته باشیم. هر ترکیب بندی را میتوان کارآمد دانست به شرط این که عناصر صحنه به طور موثر با بینندگان مورد نظر آن، ارتباط برقرار کند. در اغلب موارد، نکته اساسی در شناسایی عناصر کلیدی صحنه نهفته است تا با نظم مبلمان و میزان نور ، آنها را از دل سایر عناصر تصویری متفرقه، بیرون بکشید. همین اشیاء مزاحم، صحنه ها را مخدوش میکنند و همچنین،بهتر است به جای تمرکز زیاد روی جزییات خیلی خاص، تنها روی ساختار کلی صحنه تمرکز کنید. چرا که تاثیر آنها در مقابل ترکیب بندی عمومی، بسیار سطحی است.
ملحقات تیره از این رو چشمان شما به سمت رنگ تیره تر کشیده میشوند و شما در روشی قادر خواهید بود ملحقات واثاثیه ها را نظم دهید تا هادی دید وکیفیت بصری روان باشند .
رنگ زندگی است زیرا جهان بدون رنگ برایمان مرده جلوه میکند، رنگها ایده آغازین وثمره نور اصلی بدون رنگ هستند و مقابل آنها تاریکی بدون رنگ است.نور اولین پدیده در جهان است از طریق رنگها روح و طبیعت زنده جهان را برایمان آشکار میسازد.
همچنین کلمه و آوای آن، شکل و رنگ اش، رگه های اصلی از ذات فوق طبیعی است که ما تصویری اندک از آن داریم.همانطور که صدا، رنگ ، جلا به لفظ می بخشد، همینطور هم رنگ بطور طبیعی به فرم شکل خاصی میدهد.ماهیت اصلی رنگ طنینی از تصورات خیالی است و در این حالت رنگ موسیقی است. زمانی که اندیشه مفهوم، قاعده مندی، لمس رنگ و طلسم آن، شکسته است انگاه در دستان خود جز جسم بی روح چیز دیگری نداریم.
رنگ های نارنجی و آبی، رنگ های مکمل هستند و مخلوط این رنگها، رنگ خاکستری بوجود می آورد.وقتی ناظر در این مکان قرار میگیرد، نورهای متفاوتی دریافت خواهد کرد که این نورها متناوباً با نارنجی و آبی است و دیوارها این رنگها را با زوایای دائماً متغیرانعکاس میدهد.این تاثیر متقابل احساسی از غنای رنگ به انسان می بخشد.

رنگها نیروها و انرژی های درخشنده ای هستند که چه آگاه و چه ناخود آگاه روی ما اثر مثبت و منفی خواهند داشت.هنرمندانی که شیشه های رنگین خلق می کنند از رنگ برای خلق چنان محیطی معنوی و اسرار آمیز استفاده میکردند که اندیشه های پرستش کنندگان را بر دوش شاهین معنویت به پرواز درمی آورند.اثرات رنگ نه تنها از لحاظ بصری بلکه از جنبه های روان شناسی و روان شناختی نیز باید بررسی شوند.
سطوح رنگ باید شکل، وسعت و حدود خود را از خود رنگ و نوسان شدت آن (رنگ)کسب کند نه اینکه با خطوط از پیش معین شده باشد.
همچنین، شکل ها نیز دارای خصوصیت گویا ومعنی دار نظام زیباشناختی خود هستند.در طراحی، این کیفیت های معنی دار شکل و رنگ می بایست با یکدیگر مطابقت داده شوند.
یعنی شکل و رنگ در معنی دار بودن و مفهوم خود یکدیگر را تایید و اثبات نمایند.سه شکل اصلی مربع، مثلث و دایره نیز مانند سه رنگ اصلی قرمز، زرد و آبی دارای خصوصیات مفهومی و بیانی مشخص هستند.
مربع، نمایانگر ماده، وزن و حدود مشخص است وحسی از کشش و امتداد و تجربه حرکت را القاء میکند.مربع با رنگ قرمز منطبق است و وزن حجم قرمز با شکل سنگین و ساکن مربع مطابقت دارد.
مثلث با زوایای حاد و تند، تاثیر ستیزه جویی، پرخاش و تهاجم را ایجاد میکند.مثلث سمبل تفکر است و حالت وخصوصیت بی وزن آن با زرد روشن هماهنگی دارد.
دایره بر عکس مربع، احساسات را ملایم و معتدل میکندو حس آرامش و حرکت آرام و آهسته را القاء مینماید.دایره سمبل روح است که در درون خود همواره در حال حرکت است.
تطابق و تناسب هر رنگ با شکل مربوط به خود مستلزم همانندی و توازن است.اگر رنگها و شکل ها در بیان مفاهیم و حالات توافق داشته باشند، تاثیرات آن دو چندان خواهد بود.

 

+ نوشته شده در  چهارشنبه دوم شهریور 1390ساعت 17:42  توسط بهنام شهاب  | 

 

مفهوم شکل های هندسی و ارتباط انها با رنگ


در علم طراحی وگرافیک قرار گرفتن هر شکل و فرم ،معنای ویژه ای را القا می کند

اشنا بودن به خواص شکل ها، باعث خواهد شد معنا ومفهومی که طراح از طریق زبان تصویر و هنرهای تجسمی قصد بیان انرا داشته ،را بهتر درک نماییم.

مفهوم اشکال هندسی در هنر های تجسمی

مربع

مربع از لحاظ بصری ،شكلی است متعادل ،محكم و ایستاو نموداری از استواری ، مردانگی ، سكون ، منطق و معرف زمین است.این شكل در معماری اسلامی از اهمییت بسزایی بر خوردار است و در فرهنگ ایرانی جایگاه مخصوص و ویژه ای دارد.

چهار ضلع مساوی ان میتواند نماد:

چهار عنصر باد ، اب، خاك و اتش یا چهار جهت اصلی شمال ، جنوب، شرق و غرب یا چهار فصل یا چهار مرحله زندگی از كودكی تا جوانی و میانسالی و پیری و یا چهار طبع سردی ، گرمی ، خشكی و رطوبت باشد.

افلاطون مربع را زیبا به معنی مطلق میداند و ابو یعقوب عدد چهار را كاملترین رقم میشناسد زیرا به تعداد حروف الله است.

مربع را به رنگ ابی نسبت میدهند

دایره º

اگر قبول كنیم كه مربع نمادی از مكان است،دایره نمادی از حركت و زمان است همچنین نمادی از ارامش و تداوم است، زیرا كلیه نقاط پیرامون ان از یك ارزش برخوردارند واین امر تعادلی بین نیروی درونی و فضای بیرونی ایجاد میكند و باعث حركت چرخشی و دورانی می شود و مفهوم بی پایانی را القا میكند.

.در عین حال دایره نمادی است از اسمان ، عالم ملكوت ، حركت اجسام سماوی در حول محوری دوار و سیار و نیز نمادی است از جهان معنوی و متعال.همچنین:

مربع نمادی از سكون و دایره بیانگر حركت است.

مربع نمادی از مردانگی و دایره مبیین زنانگی و عنصر مونث است.

مربع نمادی از عقل و دایره نشانی از احساس است.

این شكل خصوصیات رنگ قرمز را داراست

.

مثلث Δ

اگرمثلث بر قاعده اش قرار گیرد نمادی است از ایستایی و توازن ،پایدارترین شكل هندسی است و مثل یك كوه استوار به نظر میرسدبه واسطه زوایای تیزی كه دارد سطحی مهاجم وشكلی ستیزنده به خود میگیردبه دلیل وجود نقطه رأس كه انرژی و نیروی شكل را به بیرون منتقل میكند،خطر و دلهره را سبب میشود. شعارهایی نظیر گفتار نیك ، پندار نیك ،كردار نیك در دین زرتشت و یا پدر ، پسر و روح القدس و یا سه رنگ قرمز، ابی و زرد در این رابطه قرار میگیرند. این شكل خصوصیات روانشناسی رنگ زرد را داراست.

دیگر سطح های هندسی

از تركیب سطح های اصلی بوجود میایندمانند

بیضی :خصوصیات مربع و دایره را داراست و به رنگ بنفش نسبت داده میشود.

ذوزنقه:از مثلث و مربع ایجاد شده و به نارنجی نسبت داده میشود

و اشكال دیگر مانند لوزی ،مستطیل و...

اینم تست روانشناسی

از كدوم شكل بدتون میاد؟

 

اشكال مستطیل شكل:

اگه از این شكل بدتون میاد نشون میده كه قدرت تصمیم گیریتون زیاد شده و اینقدر اعتماد به نفس پیدا كردین كه برتری خاصی رو نسبت به خودتون در مقابل بقیه پیدا كردین

درست در مدت زمان كوتاه میتونین به بهترین راه حل ها باسه مشكلاتتون فكر كنین و بهترین مشوقین باسه دوست و آشنا وفرزنداتون!

 

اشكال سه گوش:

این شكل نشون دهنده ی اقتدار و جاه طلبیه! افرادی كه از این شكل خوششون نمی یاد نسبت به داشته هاشون تو زندگی خیلی قانعن و با خوشبینی به همه چی نیگاه می كنن.

رفتار خوشبینانشون باعث میشه كه ترسشون از طوفان های زندگی كمتر بشه.

روانشناسان(!) میگن كه این نوع خوشبینی و هوش احساسی باعث میشه شخص معمولا تو زندگی فرد موفق و پیروزی باشه!

 

اشكال كروی:

شما فردی گوشه گیر و غیر اجتماعی هستین

دوست دارین دایره ی دوستیتون شعاعش كمتر باشه و محدودتر!

وفادار، متعهد، با گذشت.

دوستاتونو با دقت انتخاب می كنین و باسه همیشه باهاشون میمونین.

جوری رفتار می كنین كه انگار جزو خونوادتونن!

 

چهار گوش و مكعب:

 

كسی كه این شكل رو دوست داره(!) فردی منظم هستش و راهای رفته شده رو میره دوباره و به نتیجه هم می رسه و خیلی از این بابت خوشحاله.

ولی اگه بدتون میاد خلاق و مبتكر هستین و اجازه میدین كه تصورات ذهنتون فعال باشه .

با این طرز نگرش قادر به انجام همه كار هستین ...چون جعبه ای ذهنتون رو درگیر نكرده.

 

خطوط كج و كوله:

عدم علاقتون معرف استقلال و خواست شخص باسه انتخاب راهیه كه علی رغم علاقه ی بقیست!

دوست دارین تمام اطرافیانتون خوشحال باشن و میتونین یه عده آدم ناشناس و جدید در یك جمع رو سرگرم كنین و ساعت ها به حرفاشون گوش بدین.

خالق هارمونی و هماهنگی هستین.

هیچ گاه تولد یا سالگرد ازدواج رو فراموش نمی كنین

+ نوشته شده در  دوشنبه سوم مرداد 1390ساعت 22:31  توسط بهنام شهاب  | 

سقف هاى بتن مسلح به دليل نياز به كنترل تغيير شكل ها و ترك ها ، بسيار مورد توجه و گاه محدود به دهانه هاى كوچك مى شوند. حال اگر بتوان مقطع سقف هاى بتن مسلح، به ويژه دال ها را به نحوى بهبود بخشيد كه بتواند علاوه بر تأمين ضوابط كنترلى، در دهانه هاى بزرگ نيز مجاز به استفاده باشد و هم چنين در مقايسه با دال هاى مشابه از وزن كمترى برخوردار باشد، مى توان به شيوه جديدى در روش اجراى دال‌هاى بتن مسلح دست يافت. سقف هاى مجوف بتن مسلح، از دولايه بتن مسلح تشكيل شده است كه در بالا و پائين دال و بطور گسترده قرار  مى گيرد و حد فاصل اين دو لايه با نوعى بلوك توخالى U-BOOT‌كه از جنس پلى اتيلن مى باشد ، ماندگار به نام پر شده است. اين محصول همانند بلوك هاى سفالى يا پلى استايرن داراى هندسها ى مكعبى اما مجوف مى باشد كه ‌با‌‌‌‌ توجه به نياز پروژه و محاسبات طراحى، ابعاد مختلفى دارند . در روند اجراى دال هاى مجوف با استفاده از  U-BOOT، پس از آرماتورگذارى لايه زيرين ،  U-BOOTها کنار هم روى شبكه آرماتور زيرين قرار گرفته و پس ازقرارگيرى آرماتورهاى برشى ميانى و همچنين آرماتوربندى لايه فوقانى ، بتن روئى ريخته شود. در نهايت مقطع دال به صورت شكل I در آمده و عملكرد بهترى نسبت به مقطع مستطيل كامل خواهد داشت . آن چه جزء مزاياى اين دال شمرده مى شود ، عدم حضور تير در دال حاصله مى باشد كه البته با توجه به نياز طراحى ، ممكن است تمهيدات خاصى جهت تأمين تيرهاى پنهان انجام شود .

همچنين از آن جا كه در برخى از پروژه هاى بزرگ ، فواصل زياد ستون ها و امكان تعبيه دهانه بزرگ به جهت تأمين پاركينگ در ساختمان را ايجاب مى كند ، مى توان سيستم فوق را به عنوان گزينه مناسبى براى اجرا در چنين پروژه هائى معرفى نمود .

•      در مورد اين سقف ها آنچه مورد اهميت است امكان اجراى تأسيسات، نحوه دسترسى به آن ها و بهره گيرى از فضاى مجوف بلوك ها است كه بنا به نياز پروژه و نظرطراح تأمين مى شود .

•      اين سقف در زمينه انرژى ، حريق، آكوستيك و سازه درمركز تحقيقات ساختمان و مسكن بررسى گرديده و حيطه الزامات مربوطه مورد تأييد میباشد.

•      الزامات اجراى سقف مجوف بتن مسلح با استفاده از بلوك توخالى ماندگار از جنس پلى پروپيلن U-BOOT نوعى قالب ماندگار از جنس پلى پروپيلن براى ساخت سقف هاى بتن مسلح دوطرفه مجوف به شمار مى رود .

1- محصول U-Boot نوعی قالب ماندگار از جنس پلی پروپيلن برای ساخت سقفهای بتن مسلح دو طرفه مجوف به شمار می رود .

2ـ    در طراحى و اجراى سقف هاى حاصل از اين روش ، رعايت  كليه الزامات مربوط به طرح لرزه ا‌ى ، مطابق با  2800-84 و ويرايشهاى بعد از آن ، الزامى است. استاندارد در صورتيكه اين سقف به عنوان دال تخت مدنظر قرار مى گيرد، استفاده از ديوار برشى در طرح لرزه ا‌ى الزامى است.

3ـ رعايت كليه ضوابط مبحث نهم مقررات ملى درخصوص طرح و محاسبه سقف ها الزامى است.

4ـ تحليل و طراحى قطعات بتن مسلح ، به همراه آرماتور گذارى هاى خمشى و برشى ، بر مبناى روشهاى معتبر شناخته شده و آئين نامه هاى معتبر بتن مسلح ، صورت پذيرد .

5ـ منظور نمودن بارهاى حين اجرا در استفاده از اين نوع قالب ضرورى است .

6ـ مشخصات فنى قالب ماندگار پلى پروپيلن بايد بر مبناى استاندارد  BBA انگلستان تأمين شود.

7ـ رعايت مشخصات فنى مربوط به ميل گرد و بتن مورد استفاده در سقف ، هم چنين ضوابط آرماتوربندى و بتن ريزى، مطابق مبحث نهم مقررات ملى ساختمان الزامى مى باشد .

8ـ درنظر گرفتن جزئيات دقيق مسير و محل نصب كليه اقلام تأسيسات مكانيكى و برقى در مرحله طراحى و اجراى سقف، ضرورى است .

9ـ رعايت تمامى ضوابط و مقررات مربوط به محيط زيست ، مطابق با استانداردهاى معتبر بين المللى الزامى است .

10ـ رعايت الزامات مبحث 19 مقررات ملى ساختمان ، جهت صرفه جويى در مصرف انرژى الزامى است .

11ـ رعايت مبحث سوم مقررات ملى ساختمان درخصوص حفاظت ساختمان ها در مقابل حريق و همچنين الزامات نشريه شماره 444 مركز تحقيقات ساختمان و مسكن مربوط به مقاومت جداره ها در مقابل حريق با درنظر گرفتن تعداد طبقات ، ابعاد ساختمان، كاربرى و وظيفه عملكردى عنصر ساختمانى ضرورى است .

12ـ صدابندى هوابرد و كوبهاى سقف بين طبقات مى بايست مطابق مبحث هجدهم مقررات ملى ساختمان تامين گردد .

سيستم سقف مجوف بتن مسلح با گويهاي توخالي كروي

    سقف هاي بتن مسلح به دليل نياز به كنترل تغيير شکل ها و ترك ها ، بسيار مورد توجه و گاه محدود به دهان هاي كوچك مي شوند . حال اگر بتوان مقطع سقف هاي بتن مسلح ، به ويژه دال ها را به نحوي بهبود بخشيد كه بتواند علاوه بر تامين ضوابط كنترلي ، در مقايسه با دال هاي مشا به از وزن كمتري برخودار باشند ، مي توان به شيوه جديدي در روش اجراي دال هاي بتن مسلح دست يافت .

      با توجه به آنكه در دا ل هاي بتني دو طرفه ،  معمولاً از نظر تحمل نيروي برشي مشكلي وجود ندارد ، اصول طراحي اين نوع سقف ، بر مبناي حذف قسمتي از بتن مياني و ايفاي عملكرد دا ل دو طرفه مي باشد به نحوي كه يك دال بتني حاوي حفره هاي ناشي از حضور گو ي هاي كروي توخالي فراهم مي شود . سيستم سقف مجوف بتن مسلح با گو ي هاي توخا لي كرو ي ، كه در بالا و پايين دال و بطور گسترده قرار مي گيرد و حد فاصل اين دو لايه با گوي هاي كرو ي شكل از جنس پلي پروپيلن پر مي شود . كه با توجه به نياز پروژه و محاسبات طراحي ، ابعاد مختلفي دارند .

در روند اجراي اين سيستم سقف ، ابتدا پس از آرماتورگذاري لايه زيرين، قفسه هايي از گوي هاي كروي شكل با فاصله كنار هم روي شبكه آرماتور زيرين قرار گرفته و پس از آرماتوربندي لايه فوقاني  ، بتن روئي ريخته مي شود. در نهايت مقطع دال به صورت I شكل با جان با ضخامت متغير در مي آيد. 

     اين نوع سقف در زمين ه هاي سازه ، انرژي ، حريق و آكوستيك در مركز تحقيقات ساختمان و مسكن بررسي شده و كاربرد آن در حيطه الزامات تدوين شده مورد تأييد مي باشد

الزامات سيستم سقف مجوف بتن مسلح با گويهاي توخالي كروي

1- استفاده از اين نوع سقف به شرط رعايت ضوابط و محدوديت هاي ذكر شده در ذيل و مباحث ششم و نهم مقررات ملي ساختمان ايران ، در ساختمان هاي داراي ديوار برشي بتن مسلح مجاز است .

2- اين ضوابط تنها براي اين سقف ها با گو ي هاي كروي شكل كاربرد داشته و سقف با گوي با اشكال غير كروي را شامل نمي شود .

3- مجموع بار مرده روي اين سقف ها شامل پارتيشن ، كف سازي و نازك كاري محدود به 260 كيلوگرم بر متر مربع بوده ضمن آنكه كاربرد اين سقف تنها جهت پاركينگ هايي كه محل عبور اتومبيل سواري با حداكثر وزن 2/5 تن با بار متمركز 1 تن مي باشد مجاز است.

4- لازم است حداقل ضخامت بتن در اطراف گوي ها شامل بالا ، پايين و مابين دو گوي متوالي حداقل 5 سانتيمتر در نظر گرفته شود .

5- در طراحي از ظرفيت برشي فولاد مورد استفاده در قفسه گو ي ها صرفنظر شود ، با اين حال ميزان فولاد با امتداد قائم در اين قفسه بايستي مطابق بند 9-12-6-3-1 مبحث نهم مقررات ملی ساختمان ايران با فرض bw برابربا حداقل فاصله بين دو گوي متوالي در هر جهت دال تامين شود .

6- در طراحي براي برش در هر جهت دال، مقاومت برشي نهايي بتن (vc  ) بايد حداكثر 50 درصد مقدار محاسبه شده طبق رابطه 9- 12- 4 مبحث نهم مقررات ملي ساختمان ا يران و با فرض مقطع تمام پر بتني محاسبه شود . در تمام نقاط دال كه نيروي برشي نهايي (vu  ) بيش از مقاومت برشي نهايي تامين شده توسط بتن (vc  ) باشد ، دال بايد به صورت توپر و بدون گوي اجرا شود .

7- در طراحي و كنترل برش در حالت حدي نهايي براي عملكرد  دو طرفه در حوالي باره اي متمركز و تكيه گاه ها ، مقاومت برشي نهايي بتن نبايد حداكثر از 50 درصد مقداري كه از بند 9-12-17-2-4 مبحث نهم مقررات ملي ساختمان ايران حاصل مي شود بيشتر منظور شود .

8- طراحي دال براي خمش در هر جهت بنا بر جزئيات اجرايي و با منظور نمودن حفره ها با مقطع دايره ،در ضعيف ترين مقطع دال انجام گيرد .

9- محاسبات تغييرشكل دال بر پايه بند 9-14-2-6-1 و با محاسبه دقيق ممان اينرسي موثر دال سوراخدار انجام گيرد. اضافه افتادگي دراز مدت بر پايه بند 9-14-2-4-3 محاسبه شود .

10- ايجاد هر گونه بازشو در اين نوع دال تابع ضوابط بند 9-15-3-5 مبحث نهم مقررات ملي ساختمان ايران مي باشد.

11- در محل تقاطع ديوارهاي برشي و اين دال مجوف ، انتقال برش ناشي از زلزله از دال به ديوار بايد در ضعيف ترين سطح مقطع ديوار كنترل شده و در صورت نياز از فولاد گذاري براي تسهيل انتقال برش درون صفحه ديافراگم به ديوار بهره برده شود .

12- پيش بيني المان هاي مرزي در اطراف بازشوها و لبه دال حسب مورد مطابق ضوابط طراحي آئين نامه ها و مقررات موجود انجام گيرد .

13- حداكثر دهانه (مركز ستون به مركز ستون ) براي اين نوع سقف در حالت كاربرد به صورت دال تخت به  5 / 6 متر محدود مي شود . در صورت كاربرد اين سقف در تركيب با قاب خمشي بتن آرمه شامل تير و ستون مجزا كه به تفكيك از دال طرح شده باشد، محدوديت فوق الذكر براي دهانه دال به 8 متر افزايش مي يابد .

14- استفاده از روش پيش دال تنها در حالتي كه قفسه و گوي ها درپيش دال درگير بوده و فولادهاي كششي در پيش دال پيش بيني شده باشد مجاز است .

15- الزامات مربوط به انرژي بايد مطابق مبحث نوزدهم مقررات ملي ساختمان ايران با عنوان "صرفه جويي در مصرف انرژي” رعايت شود .

16- رعايت مبحث سوم مقررات ملي ساختمان ايران با عنوان " حفاظت ساختمان ها در مقابل حريق " و همچنين الزامات نشريه شماره 444 مركز تحقيقات ساختمان و مسكن مربوط به مقاومت اجزاي ساختمان در مقابل حريق با در نظر گرفتن ابعاد ساختمان ، كاربري و وظيفه عملكردي اجزاي ساختماني الزامي است . تطابق شر ايط و مشخصات مصالح و نحوه اجرا با مدرك فني “ 02III-187 Inspectorate-MFPA Leipzing Gmbh, p-SAC General Test Certifcate of Building” نيز ضروري است.

17- در خصوص عايق بندي بام ، عايق پلي استايرن منبسط شده (پلاستوفوم) مورد استفاده ، لازم است تا از نوع كندسوز مطابق با استانداردهاي معتبر باشد . اين عايق پلي استايرن با يد به وسيله حداقل 1/5 سانتي متر اندود يا تخته گچي محافظت شود . اتصال مكانيكي اندود يا تخته به سازه بام ضروري مي باشد .

18-  صدابندي سقف بين طبقات بايد مطابق مبحث هجدهم مقررات ملي ساختمان ايران با عنوان "عايق بندي و تنظيم صدا " تا مين شود .

19-  كليه مصا لح و اجزا در اين سيستم اعم از معماري و سازه اي از حيث دوام و مسائل زيست محيطي بايد بر مبناي مقررات ملي ساختمان ايران و يا آئين نامه هاي معتبر بين المللي بكار گرفته شوند .

20- در شرايط مختلف اقليمي و محيط هاي خورنده ايران ، رعايت تمهيدات لازم از نظر دوام و پايايي اعضاي بتني ضروري است .

21- اخذ گواهينامه فني براي محصول توليدي ، پس از راه اندازي خط توليد كارخانه ، از مركز تحقيقات ساختمان و مسكن الزامي است.

+ نوشته شده در  جمعه پانزدهم بهمن 1389ساعت 13:8  توسط بهنام شهاب  | 

                   دی کنستراکتیویسم                 Deconstructivism         

معادل فارسی : ضد ساختار گرایی

نوع : جنبش جامع هنری

تاریخچه :1971 م-2000 م

مقدمه

در دهه 1980 میلادی مدرنیسم با کمبود سبک ها و اشکال نوین روبرو شد،

از این رو بر اساس تفکرات کنستراکتیویسم و مقاله "جک دریدا" راجع به فلسفه دیکنستراکتیویسم،معماران سعی بر پیدا کردن اشکال جدیدبرای این فلسفله جدید

نمودند.

معرف : زبان - معنی – منفی

 

تغییر سیاست های اجتماعی و انتشار فرضیه های پیاپی در دهه 1980 معماری را بیش از پیش دستخوش تحولات جدید قرار داد.

نگاه ها بار دیگر به سنت های معماری بازگشت و تاریخ معماری به یک کاتولوگ برای جمع کردن ایده تبدیل شده بود.

یکی از کشفیات تاریخی معماری کنستراکتیویسم روسی بود،به دو دلیل:                    1 به خاطرآزادی بیان و نظم خود مختاردر معماری 2 به دلیل اینکه از دل مدرنیسم در آمده بود وجانشین خوبی برای پست مدرنیسم به حساب می آمد.

جنبش دیکنستراکتویسم در حد انتشار مقالات و بیان فرضیات  پیشرفت های چشمگیری داشت، اما در اجرای معماری با مشکلات سازهای بسیاری روبرو بود.

 در سال 1988 نمایشگاهی در موزه هنرهای معاصر نیویورک برای توجیه فرضیات 

دیکنتستراکتیویسم برپا شد.اما به جای توجیه کردن آن بیشتر ضعف هایش نمایان گردید .

با پیشرفت علم و فن آوری در دهه1990 وپیدایش نرم افزارهای مناسب،معماران این

سبک توانستند احجام واشکالی را طراحی کنند ،با جزییات پیشرفته تری .

در قرن جدید نیز احجام واشکال بی نظیر آنان بیش از پیش پیچییده تر شده.

سبک های موافق :

کنستراکتیویسم، متارشنالیسم ، تکنوییسم

سبک های مخالف :

پست مدرنیسم ، پیوریسم

معماران برجسته:

GUNTER    Benisch 1922

FRANK       Gehry  1929

Peter          Eisenman 1932

Beranad     Tschumi    1944  

Helmut       Swiciznsky   1944

Zaha            Hadid     1950

Wolf            Prix      1942

    ساختمان های معروف:

 Parc  de la villette. Paris . France. Beranad     Tschumi     (1982-1993)

Wexner Center . University of Ohio. Athens. Ohio. Beranad     Tschumi  .1990

Attic Conversion. Vienna. Austria.    Wolf        Prix      and    Helmut       Swiciznsky   (1984-1988)

Hysolar  Beilding . University of Suttgart.  Germany.   GUNTER    Benisch. (1988)

 

                         ISMS in ARCHITECTURE    

+ نوشته شده در  چهارشنبه یکم دی 1389ساعت 20:27  توسط بهنام شهاب  | 

طبقه بندی سبک­های معماری معاصر

سبک معماری:  معماری ارگانیک  و مدرن
منبع الهام:  طبیعت
لغات کلیدی:
-  حداقل دخالت در محیط طبیعی
-  معماری بومی
-  رشد
-  گسترش از درون به برون
-  نمایش ماهیت مصالح
-  باغ شهر
ساختمان شاخص:  خانه آبشار

دوره معماری مدرن متاخر را میتوان بعد جنگ جهانی دوم تااوایل دهه هفتاد محسوب کرد. دراین زمان بسیاری از معماران بزرگ دوران معماری اولیه ومتعالی همچون رایت , کوربوزیه,گروپیوس,میس زنده بودند. انها کماکان فعال بودهو نقش بسزایی در شکل گیری معماری اوانگارد داشتند.
رایت در این دوره همچنان به عنوان معروف ترین ومهمترین معمار امریکا شناخته می شدو پیروان بسیاری در اروپا وامریکا داشت.اوتنها معماریاست که در هر سه دوره معماری مدرن ساختمان هایی با شهرت جهانی ساخته است

.
               موزه گوگنهایم فرانک لويد رايت (Frank Lioyd Wright

 


ادامه مطلب
+ نوشته شده در  یکشنبه بیست و پنجم مهر 1389ساعت 18:54  توسط بهنام شهاب  | 

1.مسجد نو  2.مسجد جامع  3.حرم مطهر شاه چراغ (ع) 4.مدرسه خان  5.سرای تیر  6.مدرسه آقابابا خان  7.مسجد وکیل  8.حمام وکیل  9.کاروانسرای وکیل  10.بازار وکیل 11.کاروانسرای روغنی 12.کاروانسرای احمدی 13 .کاروانسرای گمرک  14.ارگ کریمخان  15.باغ نظر.

در شمال بازار بناهای کریمخانی ساخته شده اند

 

پس از پایتخت شدن در سال 1180 قمری ،کریم خان زند ساختمانهای فراوانی در شیراز ساخت که عبارتند از:

1 .بازار

2.مسجد و حمام وکیل

3.کاروانسراها

4.میدان توپخانه

5 .خیابان زند وبسیاری از ساختمانهای دیگر که در دهه های قبل ویران شده اند

بازار وکیل

ساخت بازار در سال 1187 آغاز شده،دو راسته دارد .یکی شمالی – جنوبی و دیگری شرقی – غربی که در برخورد گاه این دو راسته چهار سو جا دارد .بخش شرقی این بازار،راسته علاقه  بندان و بخش غربی ،راسته ترکش دوزهاست.همراستای آن در بخش دیگر چهارسو بازار دیگری است به نام شمشیرگرها که درآیگاه آن جلوی سر در مسجد وکیل است

بازار وکیل 5 در بزرگ دارد ،بلندای تاق آن بیش 10 متر است .که در گذشته کف آن یک متر پائین تر بوده است.در این بازار کاروانسرای:

 روغنی ،احمدی ،گمرک ،ضرابخانه وفیل جای دارد .

مسجد وکیل

از ساختمانهای زیبای زمان زندیان است که در سال 1187ساخه شده .فضایی بزرگ دارد با شبستانهای جنوبی و شرقی که روی هم 20 هزار متر می شود .شبستان جنوبی دارای 48 ستون یکپارچه وسنگتراشی شده است. اندازه آن 50*100 متر است .منبری با پله ای از سنگ یکپارچه مرمر دارد که گویا در مراغه یا آذربایجان کار شده است.    بنای مسجد در هر سو با کاشی های خوش رنگ ونگار آمود شده که هر سو با دیگری متفاوت است .

در زمان کریم خان،بیشتر باغهای بجا مانده از پیش بازسازی شدند مانند:1. باغ دلگشا

2. باغ گلشن 3. باغ نظر4. باغ جهان نما.

باغ نظر

باغ نظر پیش از کریمخان ساخته شده ودر مرکز شهر در محله درب شازده ونزدیک و نزدیک بازار وکیل جای دارد وچون پایگاه فرمانروای شهر بوده آنرا باغ حکومتی نیز می نامند .

کریمخان در زمان خود در این باغ گلکاری وخیابان کشی نو کرد وچند ساختمان به آن افزود .و از همین رو او را احیا کننده باغ می دانند .این باغ در زمان قاجاریان یکی از بهترین باغهای شیراز بوده است .ساختمان میانی باغ یا عمارت کلاه فرنگی درزمان کریمخان ساخته شد و کار شیوی هشت پهلو دارد .درآیگاهها در پهلوهای کوچکتر هستند

ساختمان دارای کاشی کاری زیبای است .در میان ساختمان حوضی از مرمر است.

در چهار سوی اتاق میانی چها شاه نشین به گونه شکم دریده است که شکل چهار باهو(+) دارد .در میان آن چهار گوشواره است .آسمانه حوضخانه داری پتکانه و نگاره های زیباست.

در چند دهه اخیر با گستره شهر بخشهای بزرگی از این باغ ویران شده و ساختمانهای گوناگونی مانند کتابخانه ملی فارس ،مدرسه وساختمان ادارری در آن ساخته شده.

 

باغ دلگشاه

در شمال شرقی شهر و نزدیک آرامگاه سعدی است .پیشینه آبادانی این باغ بسیار کهن است ،حتی به پیش از اسلام وساسانیان میرسد .تیمور باغی به همین نام در سمرقند ساخته بود.باغ دلگشای شیراز در زمان صفویان بسیار آباد بود ودر زمان کریمخان باز سازی شد .باغ داری کوشکی سه آشکوبه است.

 

سبک شناسی معماری ایرانی (دکترمحمد کریم پیرنیا)

+ نوشته شده در  یکشنبه هفتم شهریور 1389ساعت 23:24  توسط بهنام شهاب  | 

تمدن در لغت از ریشه مدن بمعنی شهر و شهر نشینی است.لکن

تمدن در جامعیت آن به تعبیر ویل دورانت  تمدن شناس نامدارجهان

به شرح زیر است

{تمدن را می توان به شکل کلی آن عبارت از نظمی اجتماعی

دانست که در نتیجه وجود آن ،خلاقیت فرهنگی امکان پذیرمی

شودوجریان پیدا می کند.}

تمدن تابعه عواملی چند است که یا سبب تسریع درحرکت آن می

شودیاآن را از سیری که در پیش دارد باز می دارد:

1 عامل زمین شناختی :

تمدن را می توان دوره فترتی دانست که درمیان دو دوره ای

یخچالی قرارمی گیرد.اگردیو زمین لرزه که فقط حسن نیت او به

انسان اجازه ساختن شهرها را می دهد،شانه خود را مختصری

بجنباند آن چه رشته ایم پنبه می شودوهرچه ساخته ایم درشکم

زمین به خوابی ابدی فرو می رود.

2 شرایط جغرافیایی:

 حرارت و سرمای مناطق بیابانی و قطبی از دشمنان سر سخت

تمدن به شمار می روند.باران از ضروریات تمدن است.آب حتی بیش

از نور آفتاب درپیدایش زندگی و پیشرفت آن تاثیر دارد. 

3 عوامل نژادی :

 نژاد در ایجاد تمدن تاثیری ندارد.تمدن در جاهای مختلف یا در نزد

ملتهای که رنگ های گوناگونی دارند نمایان شده است . 

هنر

تعریف های متعددی ازهنربعمل آمده است.لکن دسته ای از صاحب

نظران هنر را قالب و طراحی موزون جهت بیان

اهداف،افکارواحساس هنرمند می دانند. یا هنر پیداری آزاد که به

انعکاس نور مقدس باری تعالی است .و می توان گفت اوزان هنری

دارای مفاهیم عینی ،اجتماعی و ذهنی است. 

معماری

بنابه شرح موارد فوق معماری پدیده ای انسانی که همواره در

خدمت نیازهای انسان قرار می گیرد معماری نه تنها در مرزهای

جغرافیایی و سیاسی متوقف نمی شود بلکه از مناطق جغرافیایی

همجوار نیز متاثر می شود هنر معماری همواره درصدد داد و ستدی

نغزبرمی آید.

ایران یکی از قدیمی ترین مکان هایی است که هنر معماری و

شهرسازی را آغاز کرد. آثار معماری که در ایران بنا شده دارای یک

وجه مشترک است و آن اینکه تداعی کننده روح ملی، اعتقادی و

آداب و رسوم پارسیان است. قدمت عمران و آبادانی در ایران به

پیشدادیان می رسد؛ در عصر هخامنشی تداوم و تکمیل هنر

معماری ایران را توسط این قوم تمدن ساز شاهدیم به علاوه

هخامنشیان به دیدگاه ها و قضاوت ملل آن روز اعم از دور یا نزدیک

درباره خودشان و آنچه از خود بر جای می گذارند اهمیت فراوان می

دادند، بنابراین در ساخت تخت جمشید که شاهکار هنر ایران است

از ایده های مختلف، طراحان، کارگران و اقلام سایر ولایات بهره

گرفتند که چهره یی جهانی به آن بدهند. آنچه در تخت جمشید

خودنمایی می کند قبل از هر چیز، شکوه اقتدار پارسیان است. به

علاوه احداث آن در دامنه کوه مهر (رحمت) حایز اهمیت است.

 

+ نوشته شده در  پنجشنبه بیست و یکم مرداد 1389ساعت 21:28  توسط بهنام شهاب  | 

اختلاف درجه حرارت وفشار هوا به علاوه درون کره زمین باعث

جابجای هوا ،در نتیجه باد میشود ،باد با خود ابرهای باران زا را نیز

می آورد ،در ایران ابرهای باران زا از طرف دریای مدیترانه واقیانوس

هند می آیند ،جریان باد دیگری هم از سمت شمال می وزد که

باخود سرمای زیادبه همراه دارد .

در جنوب ایران بادهای صحرای عربستان می وزد که مانع تجمع

ابرهای باران خیز در این منطقه میشود،بادهای محلی نیز وجود

دارد که از جهات مختلف میوزد .

در نزدیکی سواحل دریاها ودریاچه های بزرگ نیز یک باد محلی

وجود دارد که دوره تناوب آن 24 ساعت است.در طی روز که آفتاب

میتابد،سطح زمین سریعتر از دریا گرم میشود ودر نتیجه هوای

مجاور زمین صعود کرده وجای آن را نسیم خنکی از سطح دریا پر

می کند ،در شب سطح زمین گرمای روز را سریعتر از دست میدهد

و آب دریا گرمتر از زمین است ،لذا هوای گرم ازسطح دریا صعود

میکند وجریان مخالف روز از روی زمین به سمت دریا جریان پیدا

میکند.

این نسیم ،نسیم دریا وخشکی است که میتوان ازآن جهت تهویه

ساختمان های اطراف ساحل (تا چند کیلومتر)استفاده کرد.

باد در انتقال صوت،آلودگی هواوبو بسیار موثر است ،لذا قسمتهای

از شهر که عامل تولید آلودگیهای فوق میباشند مانند:

فرودگاها،کارخانجات و محل دفن زباله نه تنها باید در خارج از شهر ،

بلکه در سمتی باشند که بادهای غالب منطقه از سطح شهر عبور

کند وبعد به این قسمت ها برسد.

طراحی ها باید باتوجه به مسیرباد غالب انجام شود.سعی شود

ازبادهای مطلوب استفاده شود و جلوی بادهای نامطلوب را باید

گرفت یا میتوان از طریق درختان سوزنی برگ این کاررا کرد . ودر

مناطق سرد باید جلوی بادهای سرد را گرفت طوری که کمترین

اصطحکاک را بابنا داشته باشند واز ایجاد بازشوها راطوری تعبیعه

کرد که باد ازسمتی وارد شود ودر اتاق پیچیده وسپس ازسمتی

دیگر خارج شود واصطلاحا کوران هوا ایجاد شود ، به طور مثال

نبایددو پنجره روبروی هم باشند .

تهویه طبیعی ساختمان در ابنیه سنتی ایران اغلب توسط بادگیر

صورت میگرفته است،

مرتفع ترین بادگیر جهان بعنی بادگیر باغ دولت آباد یزد با ارتفاع حدود

۳۴ متر بادهانه فوقانی 11متر در این شهر است که 8 طرفه دارد .

+ نوشته شده در  دوشنبه هجدهم مرداد 1389ساعت 21:8  توسط بهنام شهاب  | 

در شرق کاخ H آثار با شکوهي از يک کاخ ديده مي شود که به گواهي کتيبه هايش توسط خشايارشا ساخته شده است. وي يکبار آن را هديش خوانده ولي در جائي ديگر همان را تچر ناميده است.

بنابراين اطلاق نام هديش بر اين بنا چندان درست نيست زيرا آشکار است که هر دو واژه به يک معني بوده است. کاخ خشارياشا بر يک پي سنگي، در جنوب صفه ساخته شده است و کف آن از سطح دشت نزديک به 18 متر بلندي داشته است. محور طولي کاخ غربي- شرقي بوده و مساحت آن تقريباً 2550 متر مربع (m 40*55) مي باشد.

يک پلکان دو طرفه در سمت غرب و يکي ديگر در سمت شمالشرق آن را به ترتيب به حياط کاخ داريوش و حياط کاخ D مي پيوندد. در سرتاسر جنوب کاخ بالا خانه يا ايواني با لبه کنگره دار وجود دارد که از 2 جانب شرق و غرب توسط پلکان هاي باريکي به درون قسمت غربي حرمسرا مي پيوسته امروز پلکان غربي موجود است، اما پلکان شرقي که آجري بوده است کاملاً از بين رفته است.

قسمت اعظم کاخ را يک تالار مرکزي مربع شکل با 6 رديف ستون 6 تائي تشکيل مي داده است. در شمال اين تالار ايواني 12 ستوني (2*6) وجود داشته است که توسط 2درگاه بزرگ به تالار اصلي راه مي يافته است.

يک در ديگر در جنوب، تالار را به بالاخانه باريک جنوبي مي پيوسته است.

در دو جانب شرقي و غربي تالار، دو دستگاه ساختمان مرکب از اتاق نگهبانان، اتاق چهار ستوني کفش کن و برج محافظ موجود بوده است.

پلکان شمال شرقي به کفش کن شرقي منتهي مي شده است.

دو در بزرگ ديگر تالار را به اتاق هاي جنبي مي رسانده است. يک رشته آب روزيرزميني آب بام را به راه آب بزرگ زير کاخ هدايت مي کرده است و به دشت مي رسانيده است.

بردرگاه هيا بزرگ نقش خشايارشا به تاج صاف و بدون کنگره ديده مي شود که در زير چتر شاهي و چتر دار و حوله دارد و مگش پران پشت سروي نقش شده اند.

بر لباس وي و يا بالاي سرش کتيبه هائي به سه زبان متداول در ساير بناهاي کاخ ديده مي شود که متن آنها همان متن کتيبه هاي منقور برجرزهاي ايوان جنوبي کاخ داريوش است با اين تفاوت که در آخر مي گويد:

خشايارشا به تاييد اهورامزدا اين هديش را ساخته است.

2 نکته مهم در مورد معماري اين کاخ بايد متذکر شد:

1- جبهه دروني پنجره هاي اين کاخ را حجاري کرده اند و بر آنها اشخاصي را نموده اند که بزکوهي و حيواناتي مثل آن و... که تازگي و تنوع دارند حجاري شده است.

2- سنگ هاي اين کاخ زياداستوار نبوده و آتش سوزي شديد بدست اسکندر شيرازه جرزها و درو پنجره ها را از هم گسيخته است و خيلي بدان گزند رسانيده به طوري که محافظت همين مقدرا سنگ پوسيده اي که مانده بسيار دشوار است.

کاخ خشايارشا يک بناي خصوصي بوده است و از راه پلکان هاي آن مي توانسته اند به اتاق هاي پائيني که هفت متر پائين تر از سطح کاخ بوده بروند و يا حتي به کاخ هاي روي دشت راه يابند.

از درون ايوان جنوبي کاخ منظره دلنوازي ازدشت سرسبز پيداست و اين امر احتمالاً در تعيين موقعيت کاخ اختصاصي شاهنشاه بي تاثير نبوده است.

+ نوشته شده در  شنبه نوزدهم تیر 1389ساعت 11:55  توسط بهنام شهاب  |